Prima gli interni: come la tecnologia scompare in una casa d’autore

Di tutto ciò che commissionate per una casa, gli interni sono ciò che dura più a lungo: la pietra sulla parete, le doghe di legno, la linea del soffitto — ciò che vedrete ogni giorno, frutto di mesi di lavoro con il vostro architetto. Ed è la prima cosa che la tecnologia rovina: un televisore nero in una composizione in pietra, i decoder sotto, le griglie dove faceva comodo all’installatore, un cavo «da sistemare dopo».

Per noi vengono prima gli interni: la tecnologia si adatta al progetto, non il contrario. Per ogni superficie della casa esiste da tempo un modo per togliere gli apparecchi dalla vista: parete, soffitto, falegnameria, il rack nel locale tecnico. Il compito è scegliere bene e predisporre tutto finché le pareti sono aperte. È così che progettiamo una casa domotica a Dubai quando il progetto d’interni esiste già: le tavole del progettista sono il nostro brief.

Per nascondere la tecnologia in casa è già stato inventato tutto: resta da scegliere bene e predisporlo per tempo. — Nikolai Atapkov, fondatore di BUTLER

Il confine tra visibile e nascosto è una sola domanda: lo toccate? L’interruttore sulla parete resta — lo premete, quindi è fatto degli stessi materiali degli interni e sta dove la mano se lo aspetta. Lo schermo resta finché lo guardate. Tutto il resto — amplificatori, sorgenti, diffusori, sensori, alimentatori, apparati di rete — va in parete, a soffitto, nella falegnameria o nel rack. L’ospite non ne vede nulla: la casa non racconta ciò che sa fare.

Non è un vezzo da esteti, è un’impostazione ingegneristica: quando audio e video si progettano dentro gli interni, non sopra, cambiano profondità delle nicchie, maglia del controsoffitto, falegnameria, posizione del rack e percorsi dei cavi. Per questo la tecnologia invisibile si decide in fase di concept, non con il mobile TV a lavori finiti.

La tecnologia che non si vede e quella a cui non si pensa sono due temi diversi; del secondo abbiamo scritto a parte — qui, solo la visibilità.

Se il progetto porta la vostra firma. Da noi vi servono tre cose: le profondità — di nicchie, controsoffitti, falegnameria; le coordinate — di interruttori, griglie e botole — nella vostra maglia; e un elenco onesto di ciò che resterà visibile, perché decidiate voi come trattarlo. Il vostro progetto è il nostro brief, non qualcosa in cui «far entrare la tecnologia». Potete girare questo articolo al vostro cliente invece di spiegargli perché nel progetto c’è un altro consulente.

I diffusori sono la cosa più facile da nascondere e quella che più spesso viene rovinata. I gradi di invisibilità sono quattro. Primo: la griglia verniciata nel colore della superficie e allineata alla maglia dei faretti, non «dove ci stava». Secondo: la griglia senza cornice, rasata a filo del soffitto — un cerchio pulito, senza bordo.

Terzo: il diffusore da intonacare. L’altoparlante sta nel piano del cartongesso, sopra passano rasatura e pittura o carta da parati, e non si vede nulla — pochi millimetri di finitura, secondo i produttori; li abbiamo installati nei nostri progetti. Quarto: il diffusore che finge di essere altro — una tela dipinta o un pannello in tessuto — li installiamo entrambi — oppure una porzione di parete a doghe.

Ogni grado ha il suo prezzo. La griglia verniciabile costa solo attenzione alla maglia; quella senza cornice, un cartongessista che lo sappia prima di rasare. Il diffusore da intonacare ha due prezzi: la profondità dietro il cartongesso e nessun accesso a finitura posata — sostituirlo significa aprire la parete. Per questo si decide prima della rasatura, con margine: durerà quanto la finitura.

E dietro la griglia c’è altro: i diffusori a incasso e invisibili sono anche l’amplificatore nel rack e il cavo verso ogni diffusore. A nascondersi è l’impianto, non la cassa.

In un interno d’autore la parete attrezzata, la parete TV, è quasi sempre una composizione: pietra o legno, una nicchia, luce nascosta, falegnameria sotto. Lo schermo è un rettangolo nero con cui il progettista deve fare i conti; i modi per assorbirlo differiscono per profondità d’intervento.

La nicchia a filo: lo schermo arretra nel piano della parete, la cornice si perde nella finitura; il prezzo è la profondità del muro — schermo, staffa, aria per il calore — e l’accesso alla staffa, quindi la nicchia si disegna con margine. Il televisore-quadro: spento, mostra un dipinto o una fotografia; in alcuni modelli la scatola dei collegamenti sta altrove e allo schermo arriva un solo cavo sottile.

Il quadro motorizzato: una vera tela incorniciata copre lo schermo e si solleva a comando. Il pannello scorrevole: una porzione di rivestimento si sposta di lato — o la parete intera, costruita come parete motorizzata su misura. Il vetro specchiato: spento, il televisore è uno specchio con cornice. TV a specchio, quadri motorizzati, pannelli scorrevoli e pareti motorizzate li installiamo nei nostri progetti; quale usare in una stanza lo decide il progettista.

Ma il cuore di una parete attrezzata non è lo schermo: è ciò che sta sotto. Decoder satellitare, box IPTV, lettore multimediale, console, un telecomando per ciascuno — quella mensola fa della composizione la vetrina di un negozio di elettronica, e un mobile chiuso è una mezza misura: calore, e un telecomando a infrarossi cieco dietro un’anta. La risposta: nessuna sorgente accanto allo schermo. Stanno nel rack del locale tecnico, un solo set di sorgenti per tutti gli schermi della casa, un cavo per ogni televisore.

A volte lo schermo non ha posto nella composizione — una camera da letto, un bagno, un soggiorno la cui parete spetta a un quadro o alla vista — e allora scompare. Il lift nel mobile: il televisore a scomparsa sale dalla pediera del letto e rientra quando non serve. Il soffitto: lo schermo si ribalta dal vano sopra il controsoffitto. Lo specchio: in bagno o in cabina armadio il televisore sta dietro un vetro specchiato e, spento, è lo specchio disegnato dal progettista. E il soggiorno senza televisore, dove la sera scendono uno schermo e poi un proiettore — un cinema nascosto nel soggiorno, dietro una botola che si chiude a filo. Oppure un proiettore a ottica ultracorta: un’immagine grande quanto la parete, nulla a soffitto, parete vuota quando è spento.

Lift da mobile e da soffitto, staffe a ribalta, quadri motorizzati, TV a specchio, proiettori a soffitto e a ottica ultracorta lavorano nelle case che abbiamo consegnato; i meccanismi — Nexus 21, Future Automation, Ekinex — si scelgono per peso dello schermo, profondità disponibile e ciò che c’è sopra: solaio, trave o impianti.

Qui l’invisibilità costa di più. Il meccanismo vuole spazio — la profondità del soffitto o del mobile per lo schermo rientrato; vuole struttura — un lift si fissa al telaio o al solaio, non al cartongesso, con il rinforzo predisposto in prima posa; e vuole accesso — ogni meccanismo prima o poi va in manutenzione, e la sua botola o il pannello removibile si disegnano insieme al meccanismo, non si cercano dopo. Qualcosa resta sempre visibile: la linea di una botola, la fuga di un pannello, una fessura nel piano del mobile. Decidere in anticipo dove cade — fuga della finitura, non traccia della tecnologia — è compito del progettista e nostro.

Un diffusore a soffitto si nasconde facilmente; un subwoofer no — vuole volume e aria, e muove tutto ciò a cui è fissato. Tre risposte. Da intonacare: un modulo sottile nella parete, finito come un diffusore invisibile. Nella falegnameria: lo zoccolo di un armadio, una pedana, il mobile sotto la parete attrezzata — con una camera d’aria e il suono che esce da una fessura o da una griglia nel disegno del mobile; il falegname deve saperlo prima di disegnare le ante. Nel terreno, per il giardino: interrato, sopra il prato solo una piccola cupola. Li abbiamo installati tutti e tre.

Il prezzo è vibrazione e accesso. In una falegnameria costruita senza tenerne conto il subwoofer prende vita propria, e con lui le ante; un muro deve essere pronto a riceverlo. Per questo i bassi sono la prima cosa che chiediamo al falegname — volume e aria nello zoccolo, l’uscita del suono, un frontale removibile — e l’ultima da lasciare al cantiere.

Fuori la regola è la stessa, gli strumenti cambiano. Diffusori-roccia con luce integrata e satelliti nel verde vi avvolgono, invece di arrivare da due scatole nere sulla parete di casa; i bassi escono dal terreno. Il suono è puntato dove la gente siede, non oltre la recinzione — in un quartiere denso, una questione di buon vicinato quanto di acustica. Tutti questi — diffusori-roccia e da giardino, diffusori in facciata dove la facciata si può modificare, subwoofer interrati — sono in case che abbiamo consegnato; un televisore da esterno si nasconde come in casa, nel soffitto della pergola o dietro un pannello. Anche sott’acqua: installiamo diffusori subacquei, annegati nel getto della vasca in una piscina nuova o nella nicchia del faro in una esistente.

In appartamenti e attici si aggiunge un vincolo: facciata e terrazza non si toccano — niente staffe, niente corpi sull’involucro dell’edificio. I diffusori vanno in ciò che la terrazza ha già — soffitto, fioriere, arredi, pannelli decorativi — e il televisore nello stesso soffitto o dietro un pannello scorrevole.

Così è stato nell’appartamento alle Four Seasons Private Residences, Dubai Water Canal: il regolamento dell’edificio vieta ogni modifica alle facciate, terrazze aperte comprese, e sulle terrazze serviva la musica — i diffusori sono entrati negli elementi decorativi delle terrazze, fissaggio studiato per ciascuna. Nella stessa casa, un cinema integrato nel soggiorno: un impianto Meridian con subwoofer integrati e diffusori a soffitto Bowers & Wilkins dietro elementi decorativi; sulle pareti, interruttori Lutron su placche [luhk-ee] in ottone massiccio fresato, finitura su misura. Tecnologia in ogni stanza e su ogni terrazza, visibile in nessuna. Trovate altri progetti realizzati nel portfolio BUTLER. Tutto si definisce con chi progetta la terrazza e con l’amministrazione dell’edificio, prima di ordinare gli arredi.

Tutto ciò che abbiamo nascosto fin qui, nella stanza, lo sostituisce un solo oggetto: l’interruttore sulla parete. Resta di diritto — lo toccate — e si giudica come un elemento d’arredo, non come materiale elettrico. Primo: pochi. Uno accanto alla porta, con una manciata di scenari, al posto di una fila di interruttori e di un pannello per impianto. Secondo: la collezione. Interruttore, presa e termostato della stessa serie e finitura — una questione di gusto, non di tecnica. Le piattaforme professionali offrono interruttori in metallo o vetro nella palette del progetto — ottone, bronzo, nichel, grafite — alcune con finiture su misura; con le placche in ottone massiccio fresato dell’atelier [luhk-ee] lavoriamo su Lutron e su Crestron. Terzo: la posizione. All’altezza delle maniglie, su una sola linea per tutta la casa, tracciata sulla pietra o sulle doghe, non «secondo lo standard dell’elettricista».

Il soffitto è dove la tecnologia si moltiplica — faretti, sensori, diffusori, sprinkler, bocchette dell’aria — e un buon progetto dà loro una sola maglia, senza fori fuori posto. Si comincia dal progetto illuminotecnico: la maglia si disegna per la luce; tutto il resto si allinea a quella.